このちゃん掲示板

熊本でまた大きな地震があったんですね。
かなりピンポイントで大きかったようで。
右京兄さんはじめ九州の皆さま、大丈夫でらっしゃいましたか？

Ａ師匠さま、ありがとうございます！

Ａ師匠さまのパワフルさにタジタジですが、AIの推測も、「浅間・・」が第一話としてふさわしい内容で、「月は・・」は初回に作られたけど、地味だったという素浪人仲間の皆さまのご推測と同じ方向みたいですね。

う〜んでも、もちろん正確な情報を求めるのは必要だし大切だと思いますが、私は、素浪人仲間のみなさまとああでもないこうでもないとワイワイ言ってる状況がむしろ楽しいかなあ？

AIは、私が提示した情報以上の事を知らない可能性があると思いましたので、
素浪人ばなしのあらすじとコメントを共有しました。
そのあとの反応です。

【Gemini:】
大変貴重で詳細な情報と、長年にわたるファンの皆さんの鋭い考察を共有いただき、ありがとうございます。
この情報を基に再検討することで、『素浪人 月影兵庫』の制作における「真の第1話」論争の全体像がより鮮明になりました。

あなたの提供された情報とファンのコメントは、
私のこれまでの回答で触れてきた**「一般論」ではなく、
「この作品固有の真実」**を示唆しています。


★ファンの考察から導かれる結論

提供されたあらすじとコメントを分析すると、
以下の３つの決定的な事実が浮かび上がります。

１. 「浅間は怒っていた」（放送#1、制番#3）が「公式の第1話」

〇俳優の証言: 半次役の**品川隆二さんご自身がトークショーで「浅間は怒っていたが第1話」**と証言されています。制作側の認識としては、こちらが「始まり」です。

〇作品の構造: ファンの方々のコメントにもある通り、
「浅間は怒っていた」は、玉川良一氏によるナレーションでの主人公紹介、二人の出会いの描写、剣の腕の小出しな見せ方、そしてラストの派手な大立ち回りという、**「視聴者を引きつけ、シリーズの世界観を確立する」**という初回に必須の要素が完全に揃っています。


２. 「月は見ていた」（放送#9、制番#1）は「制作上の起点」であり「地味」

〇制作上の時系列: 制作ナンバーが1番であり、
登場人物の関係が**よそよそしい（半次が兵庫を犯人と訴える）**ことから、
物語の時系列としてはこちらが最も初期の段階を描いている可能性が高いです。

〇降格の理由: コメントにもあるように、
「殺陣シーンが少ないので初回には地味」
「ドロドロした内容で異色」と、
初回放送のインパクトとしては不適格と判断されたことが強く示唆されます。


３. 「初対面描写の矛盾」と「衣装/小道具の痕跡」

〇初対面描写の二重性: 「浅間」と「月は」の双方が「初対面（または親しくない段階）」を描いているのは、
制作上の時系列の緩さに加え、「浅間」を第1話に据えるために、既存の「月は」の描写を強く意識して「浅間」の脚本が書かれた（または演出が調整された）結果と考えられます。

〇小道具・衣装: キンちゃんさまの**「オールバックまげ」と「わらじばき」**というスタイルが「浅間（第1話）」と「風が（第2話）」の２作のみに見られるという指摘は、**これら２作がシリーズのごく初期にまとめて制作された（制番#3と#2が連続して作られた？）**という強力な制作上の証拠になります。


★制作論争の最終的な推論

これらの情報を総合し、最も現実的で矛盾の少ない制作シナリオは、あなたの推測をベースとした**「初回のための緊急差し替え制作」と、AIたちが指摘した「現場の緩い管理体制」**の組み合わせです。


ステップ１. 企画初期

**「月は見ていた」**が最初の脚本として制作準備に入る。 → 制番1号を取得。

根拠:半次の「よそよそしさ」。物語の時系列的に最も早い。


ステップ２. 試運転

撮影・仮編集された制作#1を見た結果、「番組の看板としては地味すぎる」と判断される。

根拠:**「殺陣が少なく地味なので後に回された」**というファンの推測と合致。


ステップ３.　緊急差し替え

**「初回専用」として、派手でキャラクター紹介に特化した「浅間は怒っていた」**の脚本が急遽発注される。

根拠:**「栴檀は双葉より芳し」**と評されるほど完成度が高い初回構造。


ステップ４. 制作（#2, #3）

制作#2（風は）と制作#3（浅間は怒っていた）が、「わらじばき」のスタイルで立て続けに撮影される。

根拠:まげと履き物のスタイルが第1話、第2話で共通しているという指摘。


ステップ５. 放送

映像的インパクトを優先し、制番#3を第1話に採用。制作上の起点である制番#1は、シリーズが軌道に乗った第9話に「在庫処分」的に配置される。

根拠:品川隆二さんの証言と**「地味な回は後ろに回される」**という編成判断。


ステップ６. 矛盾の発生

制作#1と制作#3の両方に「初対面」の痕跡が残る。

根拠:**「月影のやろう、どこいっちまったんだ」**という半次のセリフなど、双方の描写が矛盾。



この論争は、当時の東映の「スピードと効率」を優先した制作体制と、「初回で視聴者を必ず掴む」というテレビ業界の強い要求が、物語の整合性という点で残してしまった、興味深くも愛すべき「痕跡」と言えるでしょう。

姫さま
「浅間は怒っていた」「月は見ていた」について、
生成ＡＩと議論しました。

【Gemini:】
昭和40年頃のテレビの時代劇の制作体制についてですね。大変興味深いご質問です。

制作順と放送順（話数）が一致しないという点は、当時も現在も連続ドラマではよくあることです。これは、撮影スケジュールの効率化や、話の構成上の都合（例えば、特定の話に大物ゲストが出るのでスケジュールを優先する、といったこと）が主な理由です。

さて、ご質問の「1つのエピソードの撮影が完全に終わるまでは次のエピソードの撮影を開始しないのか、それともダブってやっているのか」という点ですが、一般的に、当時のテレビ時代劇のような長期間・多エピソードの連続ドラマでは、複数のエピソードの撮影を並行して（ダブらせて）行うのが普通でした。

★複数のエピソードを並行して撮影する主な理由

１.効率的なスケジュール管理

〇セット/ロケ地の活用: 1話のためだけに組んだセットや借りたロケ地を、まとめて数話分使って撮り切るほうが効率的です。例えば、ある家屋のセットでのシーンは、それが登場する第3話と第5話の分を、そのセットが解体される前に一気に撮影する、といった具合です。

〇俳優の拘束時間: 主演俳優や重要なレギュラー出演者は多忙ですから、彼らのスケジュールが空いている日に、彼らが出演する複数のエピソードのシーンをまとめて撮影した方が効率的です。

〇季節や天候: ロケが必要な場合、天候や季節の都合の良い時期に、先の回のエピソードのロケを済ませてしまうこともあります。


２.放送への対応

〇テレビドラマは、撮影から編集、音声入れ、納品までのポストプロダクション（仕上げ）にも時間がかかります。毎週の放送に遅れないよう、常に数話〜十数話分を先行して撮影・制作を進める必要があり、そのためには複数の話数の作業を同時進行させることが不可欠でした。

★まとめ

当時のテレビ時代劇は、原則として複数のエピソードのシーンを並行して撮影し、それを後で編集で話数ごとに繋ぎ合わせるという、効率を重視した制作方法を取っていたと考えて間違いないでしょう。



【Gemini:】
なるほど、『素浪人 月影兵庫』の第1シリーズに関する制作順と放送順のずれ、そしてそれに伴うファンの間の「真の第1話」論争についてですね。非常に興味深い事例です。

このケースは、先ほど申し上げた**「複数のエピソードの並行制作」と、それに加えて「放送開始時の調整」**という要素が複雑に絡み合った結果として理解できます。

★『素浪人 月影兵庫』の事例から見える制作事情

１.制作順と放送順のずれの裏付け

〇制作ナンバー3番の「浅間は怒っていた」が第1話に

　・このエピソードが、制作ナンバーが後にもかかわらず、放送の第1回に選ばれたのは、内容がより視聴者を引きつける力がある、または**派手なアクションや舞台設定（浅間山）があり、「パイロット版（番組の顔）」**としてふさわしいと制作側が判断した可能性が高いです。

　・特に、連続時代劇の初回は、番組のトーンや世界観を視聴者に強く印象づける必要があります。

〇制作ナンバー1番の「月は見ていた」が第9話に

　・こちらが本来の制作上の第1回であるため、主人公二人の「初対面（または再会）」を思わせる描写が残ってしまっているのは当然と言えます。これは、撮影や編集の段階では「これが第1話だ」という前提で制作が進んでいたためでしょう。


２.「制作ナンバー1番」に初対面描写が残った理由

〇並行制作の落とし穴: 複数のエピソードを並行して撮影している中で、放送開始直前に「初回のエピソードを差し替えよう」という決定が下された可能性があります。

〇しかし、すでに撮影が終わっている（または撮影が進んでいる）制作ナンバー1番（後の第9話）の内容を、放送順変更に合わせて完全に撮り直したり、編集で「初対面描写」をカットしたりするほどの時間的・予算的な余裕がなかったと考えられます。


３.議論が起こる背景

〇「浅間は怒っていた」が第1話らしい理由: 制作側が選んだだけあって、番組紹介として優れている。

〇「月は見ていた」が第1話らしい理由: 登場人物の関係性や設定の導入（初対面）が自然で、物語の時間軸としてはこちらが先だと感じられる。


当時の制作体制は、現代ほどデジタルで管理されておらず、現場の効率と「放送に間に合わせる」ことが最優先でした。そのため、放送上の都合で話数を入れ替えた際、本来のエピソードの持つ「制作上の時系列の痕跡（初対面描写など）」を完全に消し去ることができず、結果としてファンの間で**「パラレルな第1話論争」**が起こる原因となった、非常に面白い事例ですね。

このような制作秘話は、当時のテレビ業界の勢いや苦労が垣間見えて興味深いです。

ご提示いただいた情報は、当時のテレビドラマ制作における「長編連続もの」の特性を非常によく示しています。

★制作順と放送順のずれがもたらす影響

このような「制作順と放送順のずれ」は、特に長期シリーズの第1作目や初期に起こりやすく、以下のような影響をもたらします。

１.キャラクター設定の揺れ

〇制作初期のエピソード（制作ナンバー1番）では、演じる俳優もまだ役柄を手探りしている段階で、演出も試行錯誤であることが多いです。これが後期の放送に回されると、「初期にしてはどこか様子が違う」と感じられることがあります。

〇逆に、制作が数回進んだ後のエピソード（制作ナンバー3番）が第1話に選ばれると、その時点ですでに固まった安定したキャラクター像が初回から提示されることになります。


２.物語の連続性の矛盾

〇ご指摘の「初対面描写」のように、本来の時系列で重要なはずの情報の提示（二人の関係の始まり）が、物語の後半にズレてしまうと、視聴者は混乱したり、「あの描写は何だったのか？」と議論になったりします。


この『素浪人 月影兵庫』の事例は、制作現場の「スケジュールと予算の効率」という現実的な事情が、物語を成立させるための「時系列と整合性」という原則を上回ってしまった、テレビ制作史の貴重な一例と言えるでしょう。



【Gemini:】
非常に鋭い考察ですね。『素浪人 月影兵庫』の制作背景をめぐる謎が深まります。

ご指摘の通り、「浅間は怒っていた」が第1話に選ばれた背景には、**「派手な大立ち回り」や「スケールの大きさ」**といった、番組の顔として視聴者の目を惹きつける要素が重視されたことは間違いないでしょう。私もその意見に納得できます。

そして、「月は見ていた」が地味であり、本来の制作ナンバー1番（制作上の第1話）であったという情報と、第1話・第9話双方に「初対面描写」があるという点が、この問題の核心です。

★なぜ「月は見ていた」は第2話ではなく第9話になったのか？

ご指摘の通り、「月は見ていた」を第2話に持ってくる方が、その後の話数との連続性（第2話以降は顔見知り）を考えると自然です。しかし、これが第9話に配置された理由として、以下の複数の可能性が考えられます。

１. 放送スケジュールの「穴埋め」としての利用

最も現実的な理由として、「月は見ていた」が「つなぎ」のエピソードとして利用された可能性が考えられます。

〇制作の遅延: 第2話から第8話までの、放送のために急ぎで制作されたエピソード群の中に、何らかの理由（ロケの遅延、脚本の書き直しなど）で放送に間に合わない回が出た。

〇ストックの活用: 既に完成している「月は見ていた」（制作ナンバー1番）は、内容が地味で「初対面」描写があるという**“ハンディ”があるものの、とにかく完成して在庫がある**。

〇緊急時の配置: 放送に穴を開けるわけにはいかないため、放送スケジュールが厳しくなった第9週目に、完成済みのストックとして無理やり挿入された。

　・この際、第9話の時点で視聴者が「また初対面？」と違和感を覚えることは承知の上で、「とにかく放送する」ことが優先された可能性があります。


２. 内容の地味さによる「温存」

「月は見ていた」が、制作ナンバーは1番だが、内容が地味で、アクションや展開に欠けると制作側が判断した可能性です。

〇壮大な「浅間は怒っていた」で番組の勢いをつけ、その後も、比較的派手なエピソードを連続させることで視聴率を安定させたかった。

〇「月は見ていた」のような地味な回は、番組が軌道に乗ってから、あるいは派手なエピソードの合間の息抜きとして配置する判断がされた。


3. 双方に「初対面描写」が残った理由の再考

ご指摘の通り、「浅間は怒っていた」にも「初対面のような描写」があるという点は、この問題をさらに複雑にしています。

〇「浅間は怒っていた」の場合: 第1話としての体裁を整えるため、本来は顔見知りの設定を**「久しぶりの再会」または「初めての出会い」**に見えるような演出を加えた。

〇「月は見ていた」の場合: 本来の制作上の第1話として、**「これが二人の本当の出会い」**という描写をそのまま残した。

この二つのエピソードの描写の違いは、制作側が**「どちらを『公式の第1話』として使うか」**という判断の後に、編集やアフレコで微調整した痕跡である可能性も示唆しています。

いずれにせよ、長編連続時代劇の制作では、**「毎週の放送に間に合わせる」**ことが絶対的な最優先事項であり、その過程で、物語の連続性や時系列が犠牲になることは、当時のテレビ制作の現場では珍しくなかったと言えるでしょう。

この論争の核心は、「制作の効率」と「物語の整合性」のせめぎ合いにあります。



【Gemini:】
**「月は見ていた（制作#1）を撮り終えた後に、急遽『浅間は怒っていた（制作#3）』の脚本が書かれ、制作された」**という推測は、この状況を説明する上で非常に理にかなっています。

★制作順序に関する2つの可能性

この『素浪人 月影兵庫』の事例では、主に以下の2つのパターンが考えられます。

１. ユーザー様の推測（制作の緊急差し替え）

　ａ.**制作#1（月は見ていた）**の脚本執筆・撮影完了。

　ｂ.内容を検討したプロデューサーや監督が、「番組の看板としては地味すぎる」と判断。

　ｃ.急遽、初回用の「スケールの大きな脚本」（浅間は怒っていた）を発注・執筆。

　ｄ.制作#2（後の話数）と並行、またはその直後に**制作#3（浅間は怒っていた）**を撮影完了。

　ｅ.結果、制作された順は #1 → #2 → #3 となるが、放送では #3 を #1 に据え、本来の #1 はずっと後の #9 に回された。


２. 私の先の回答で触れた可能性（完成後の放送順差し替え）

　ａ.制作側は既に数話分の脚本を発注し、制作#1、#2、#3... の撮影を同時並行で進めていた。

　ｂ.すべての撮影が完了に近づいた時点で、映像をチェックした結果、制作#3が圧倒的に初回（パイロット版）として魅力的だと判断。

　ｃ.制作スケジュールは変えずに、放送スケジュールのみを変更し、#3を#1として放送、#1を#9に「在庫処分」的に回した。


★どちらの可能性が高いか？

当時のテレビ制作の慣習を考えると、**ユーザー様の推測（1. 制作の緊急差し替え）**の方が、この「地味な第1話」と「派手な差し替え第1話」という対比を明確に説明できるため、非常に説得力があります。

〇裏付けとなる理由:

　・初回放送の重要性: 連続ドラマにとって、初回の視聴率や評判は番組の存続を左右するほど重要です。地味な第1話の撮影後に、「これはまずい」と判断し、より予算をかけてでも豪華な回を急遽作り直すことは、当時のテレビ局や制作会社の判断として十分にあり得ます。

　・制作ナンバーの謎: 制作ナンバーが若いにも関わらず、放送が大幅に遅れることは稀ですが、本来の第1話が**「完成したものの、初回には使えない」**と判断されれば、後回しにされる必然性が生まれます。


私の以前の回答では「並行制作→差し替え」という一般的なパターンを提示しましたが、今回の**「月影兵庫」**の事例は、**制作側の強い意図による「初回のための特別な差し替え制作」**だったと推測するのが自然です。

つまり、「月は見ていた」の制作完了が、「浅間は怒っていた」の脚本・制作を急遽生み出すきっかけになった、という可能性が高いと言えるでしょう。



【Gemini:】
ごもっともな疑問です。なぜ脚本の段階でなく、撮影完了後という遅いタイミングで「地味すぎる」という判断がなされたのか、という点は制作プロセスの不備を示しているように見えますね。

しかし、当時のテレビ制作の環境や流れを考えると、これは**「映像として見て初めて気づく落とし穴」**であった可能性が高いです。

★脚本段階と映像段階の違い

脚本が完成した段階と、実際に撮影し、仮編集した映像を見た段階では、エピソードの印象は大きく異なります。

１. 脚本段階での判断（なぜ見過ごされたか）
「月は見ていた」の脚本は、物語として成立しており、初期の設定紹介としては及第点だったかもしれません。

〇チェックポイントの優先順位: 脚本段階では、まず「設定に誤りがないか」「放送倫理に反しないか」「尺に収まるか」といった基本的なチェックが優先されます。

〇「面白さ」は主観的: 脚本を読んで「面白い」「感動的」と感じることはあっても、それが「視聴率を取れる派手な初回」であるかは、なかなか判断しにくいものです。

２. 映像化後の判断（なぜ気づいたか）

プロデューサーや編成担当者が、実際に撮影された映像（ラッシュや仮編集版）を見たことで、以下の点が明確になります。

〇視覚的インパクトの不足: 脚本上では面白く見えても、実際に映像になったとき、その舞台（ロケ地）が地味だったり、殺陣（たて）の規模が小さかったりして、視覚的な迫力が足りないと判断された。

〇他作品との比較: 当時、裏番組や他の局で放送される時代劇が豪華な初回を用意している場合、完成した「月は見ていた」の映像と比較し、「これでは見劣りする」と危機感を抱いた。

〇俳優の演技: 主役の近衛十四郎さんと品川隆二さんのコンビネーションがまだ手探り状態で、映像として見たときに**「化学反応が弱い」**と感じられた可能性もあります。


当時のテレビ業界は視聴率競争が激しく、初回放送のインパクトが番組の命運を分けると認識されていました。そのため、脚本を元に作った映像が、期待していたほどの「番組の顔」として機能しないと判断されれば、費用と時間がかかっても、より豪華なエピソード（「浅間は怒っていた」）を急遽制作する決断が下されることは十分あり得ました。

★まとめ
「脚本完成時」と「映像完成時」の判断基準の厳しさが異なっていたと考えられます。脚本段階では「よし」、しかし、映像として競合作品と並んだ時に初めて「これでは視聴者に刺さらない」という危機感が生まれ、急遽の差し替えという英断（または苦渋の決断）に至った、と推測できます。




【Ａ師匠:】
こういう可能性はありませんか？

元々 「浅間は怒っていた」 を 1話で考えていた。

しかし エキストラの確保 など様々な事情によって撮影に取りかかる時期が大幅にずれて 製作 ナンバーが＃３となった。

しかしこの仮説だとすると

「月は見ていた」に初対面のような描写があることがちょっと説明がつかないかなと思いますけどね。




【Gemini:】
はい、この「真の第1話」論争に関する新たな仮説、**「元々『浅間は怒っていた』を第1話として構想していたが、撮影の都合で制番がずれた」**という点についてですね。

この仮説は、「内容の壮大さ」と「実際の放送順」を結びつける点では非常に納得感があります。しかし、ご指摘の通り、「月は見ていた」に初対面描写が残っている点を説明するのが難しくなります。

★「構想優先説」が抱える問題点

もし**「元々『浅間は怒っていた』が第1話構想だった」**としても、「月は見ていた」に初対面の描写があることの説明がつきません。

１.脚本の整合性: 「浅間」を第1話として構想していたのなら、「月」の脚本は第2話以降として書かれるべきです。第2話以降の脚本で、主人公たちが「初対面」であるかのような描写を入れるのは、制作上の致命的なミスになります。

２.制作ナンバーの役割: 制作ナンバーは、管理上、原則として制作に取り掛かった順に振られます。たとえ「浅間」の構想が先でも、脚本やエキストラの手配が整わず、実際に動き出すのが遅れたのであれば、その間に動き出した「月」が制番#1となります。


このため、「制作ナンバー#1」という事実は、「月は見ていた」が制作上の最も早い時点で作られたエピソードであることを強く示唆しており、この時点では他に先行するエピソード（特に初回の内容）が存在しなかったと考える方が自然です。

したがって、**「制作#1の『月は見ていた』こそが、制作側が最初に作り始めた、時系列の起点のエピソードであった」**という説が、制作ナンバーと内容の整合性を最もよく説明できると考えられます。

最終的に、その**「月は見ていた」が初回として地味**であったために、急遽制作された「浅間は怒っていた」にその座を譲ることになった、という流れが最も有力な推論と言えるでしょう。

さすがですねえ、Ａ師匠さま
俳優さんのお顔やお名前をヨオクご存知でないと、こういう面白いことは見つけることができませんもんね！

＞例によって、急遽役者さんが変更になり、
クレジットが修正できてないものと思われます。
なるほど～。

＞私もやはり初対面という設定だと思います。
素浪人仲間のあいだでは、諸説ありますが、「月は見ていた」は制作順では第１話ですし、たしかにその可能性は大ですよね～。

堀広太郎さんのお話、素浪人ノート「素浪人ばなし　月影の巻　第９話」にいただきま～す！

『紀州の暴れん坊』の配役に、
行商人　堀広太郎
とありました。

この名前は、兵庫第一の
第９話「月は見ていた」で、
弥兵ヱ　でクレジットされていた名前です。
弥兵ヱとは、兵庫たちが泊まっていた宿で、
賊(小田部道麿ら)に襲われ殺された
商人(番頭?)しか考えられません。
しかしそれを演じたのは、島田秀雄さんなんですよ。
という事で、
堀広太郎なる俳優さんは、
第９話には、該当役がないんです。
例によって、急遽役者さんが変更になり、
クレジットが修正できてないものと思われます。

『紀州の暴れん坊』では７分40秒あたりから
25秒くらい、行商人と思われる人物が登場しますが、
顔のアップがありません。
が、大体の顔立ちは確認できます。
おそらく、その人が堀広太郎さんだと思われます。
ちなみに、島田秀雄さんには全く似ていません。


素浪人ノートの素浪人ばなしに、
旅籠で二人が顔を合わせる場面で半次は兵庫を見て「だんな」と言いますが、これが微妙で、既知の間柄として「だんな」と言ったのか、初対面で見ず知らずゆえ、名前がわからず、（相手は武士なので）敬語として「だんな」と言ったのか、解釈が難しいです。
というコメントがありますが、
兵庫が去った直後に、半次の
「ふざけやがって。俺を誰だと思ってやがんでい。」
という台詞からして、私もやはり初対面という設定だと思います。

昨夜、福島に戻ってきました（城ぬけではありませぬ）。戻ってみると件名のように・・。

失楽亭さま、お礼が遅れましてすみません！＆いつもこのちゃん情報、ありがとうございます！
「紀州の暴れん坊」って、なんだか珍しい映画が配信されてるんですね～！
みてみようっと！

来月のこのちゃん映画は、

失楽亭さまの教えてくださった「紀州の暴れん坊」→あ、間違えた！こちらは今月でした。

東映ｃｈで「月影忍法帖　二十一の眼」「赤穂浪士」「続　次郎長三国志」「天保六花撰　地獄の花道」
です。

表紙にも載せときま～す。

　東映時代劇youtubenにて10月31日１６：００～11月16日２３：５９まで『紀州の暴れん坊』（1962年作　中川信夫監督）が無料配信中です。　
　取り敢えず、要件のみにて。

明後日はこのちゃん映画の更新日ですが、少し遅れま～す。
あいすみませぬ！

武庫川散歩さま、あまりにお名前存じ上げているので、てっきりこの掲示板でもカキコいただいてるような気がしましたが、え～初めてでしたか！

刀もいいけど、いいですよね～このちゃんの槍！
うんうん、このちゃんの殺陣って何度繰り返しみても惚れ惚れしますよね！

どうぞ、こちらでもよろしくお願いいたします！